如果一年只看一部电影 选它就决不会后悔

九姨 : 请找一家最棒的IMAX影院。

一个导演到了诺兰这个级别,还没有停止在每一部新作中尝试新的艺术创意,这是一种什么精神?

也许诺兰取得的成就高度还不能和斯坦利·库布里克相提并论,但他严肃和进取的创作态度,已足以和库布里克等电影史上寥寥无几的几位大师相提并论。

马上就要在国内公映的《敦刻尔克》,是我们期待了好几年的大作,它的壮观场面和高明叙事,符合我们对一部诺兰史诗电影的所有期待,它也当仁不让地位居烂番茄年度排行榜的第二名,好评度高达93%。

超高的烂番茄评分

而在这之外,《敦刻尔克》又是一部非常具有实验精神的创新之作。

敦刻尔克大撤退,这是一个众人皆知的真实历史事件,它如何发生、如何进展、如何结束,历史书上都明明白白,还有什么新花样吗?诺兰还怎么制造叙事上的惊喜呢?

诺兰的策略,是把这个战争题材拍成了悬疑片。

他避开了对历史本身的解读和戏说,也并未将着眼点放在对战争的思索上——毕竟那些我们都非常熟悉了——在将这些宏大而抽象的内容统统去除之后,诺兰把这段历史匠心独运地还原到个人在战争中的生存逃亡经验。

历史上的敦刻尔克大撤退

这部电影很大胆的一个处理技巧,是几乎完全不出现德军进攻的正面写照,他们仅仅表现为突然射出的子弹、偷袭的鱼雷、轰炸的战斗机——也就是说,这部影片的「反派」,全部以局部细节的方式存在。

或者也可以比作自然灾害一般,抽走了前因,去掉了后果,他们的出现是没有理由的。而这样做的好处,就是剧力完全集中到了逃生者这一侧。

影片叙事上分为三条线:陆军海滩求生线,平民海上救援线,以及空军狙击敌机线。这三条线对应的时长分别是:一周,一天,一小时。三条线交叉剪辑,最终汇聚在同一个时间点,全片到达结束的高潮。

海滩士兵

海上救援平民

空军

叙事结构仍然延续了诺兰一贯清晰工整、不留暧昧余地的风格,为了让时间线足够明了,配乐还采用了特殊的秒针敲击,每条线的敲击节奏不一样,算是给足了观众提示。

但是,因为不强调故事本身,这部影片的节奏是靠将一个个小悬念放进每一个碎片场景当中来把控,比如这一秒船会不会沉,下一秒子弹会不会击中士兵,再下一秒敌军飞机会不会被击落等。

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所以相比诺兰过去的作品,他这次非常大胆地做出了一个突破性的选择——强调用声画体验来调动观众的情感,这也能够更好地满足这部影片的意图:直观、切身、浸入式地向观众展现个体经验,叙事其实不是最主要的。

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因此,观看这部电影的最好场景,你还是要去IMAX,才能获得那种全身被笼罩的沉浸感觉。在普通银幕上,观影效果起码打个对折吧。

配乐,是这部影片相当重要的一个部分。

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如果要为此片计算功劳贡献,配乐大师汉斯·季默大概是仅次于导演的人。这次是他第六次和诺兰合作。

季默的配乐,贯穿了全片,真的是从头到尾没有停过,全程配合画面渲染情绪与氛围。可以说整部电影的叙事不止靠画面、调度和台词来营造,更是靠了季默变化多端的配乐。

《敦刻尔克》在声画结合方面独具匠心。

人们在观影时,如果声音画面信息量都特别大,会很容易产生疲惫感,所以这部影片大部分时间都采用了能够营造紧张氛围,但信息量较少的极简电子乐。

直到最后三条线汇合前后的高潮部分,配乐便由层层向上推进的氛围电子乐转向旋律柔美的弦乐,画面信息量也逐渐减小,由紧迫转向缓慢和平稳,紧张的情绪也突然释放为动人的情感。

《敦刻尔克》甚至可以看做是一部跟画面完美配合的配乐叙事典范。从影片一开始,几个士兵在传单满天飞的巷道徘徊,突然枪声响起,配乐的节奏便开始跟随枪声而动,张弛有度。

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士兵来到海滩,银幕上出现三排字交代时空结构,影片正式开场。从这里开始,全片配乐(秒针敲击)的节奏便紧紧联系着三条时间线,海滩上最慢,海上其次,空军最快,随着三条线逐渐汇聚,三条线的配乐节奏也越来越接近,直到最后转向情感渲染的弦乐。

就这样,配乐参与了叙事结构的说明作用。而且还不止如此,就连配乐突然停止的时候,这段声音的空白也富有意义。

再说下人物。这是部群像电影,没有聚焦于某一个英雄式的人物,而是一群人的切身体验。几乎所有人物都没有介绍和铺垫,顺着时间线安置在碎片之中,故事讲得非常简洁克制。

人物性格由区区几笔勾勒出来,勇敢无畏的皇家空军,身处绝境精神崩溃的士兵,千里迢迢前来营救的善良平民,所有人物都裹挟在这一事件的滚滚浪潮中。

诺兰对历史保持了极度的谦卑态度,影片表达出来的价值观也相当保守克制,平民对为打败仗而惭愧的士兵说的那一句「回家就好」,轻轻地卸下了对战争胜负的道德批判。

去看《敦刻尔克》吧,找一家最棒的IMAX影院。如果一年只看一部电影,它就是你的选择,你绝对不会后悔。

文 | Zazie


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