周老这时虽然说欣喜欣慰大于哀伤，不过哪怕他这个师傅，面对赢洛篱这种惊才绝艳的人，也备受打击。
虽然说是自已亲自培养出来的，不过想到了他自已年轻时代，已经被公认为天才，但面对赢洛篱，依旧让他感到绝望。
赢洛篱倒不觉得自已学得有多快，如果不是有造物之手的加持，他也只是平庸之辈。
赢洛篱虽然不懂自已师傅神色为什么会这么复杂，不过他内心还是有点不确定，或者说信心不足。
“哎呀，师傅啊，我这只是运气好而已嘛。这么说我这算是捡漏咯？”。
赢洛篱虽然知道这件瓷器的确是宣德年间御制真品，但对于市场价，他并不太清楚。
有眼前这位古玩界泰斗在，当然不会错过这种机会。
周老眼神有点恍惚，看着赢洛篱如此单纯的眼神，心里也跟着了然起来，哪怕学得再快，经验终究是不够。
经验就要用时间去累积了，他能做的就是在赢洛篱成长之前，给他护道铺路就好。
“你小子，运气的确不错。”
“这款的确是宣德年间御制孔雀绿釉高足碗，最出彩而又最珍贵的无外乎是孔雀绿单色釉。
孔雀绿单色釉始于宋代磁州窑，到明代永乐时期发展成熟。是一种以铜元素为着色剂的低温彩釉，加入了绿松石，玛瑙等珠宝。
烧制后呈现蓝绿色泽，像孔雀开屏，绚烂鲜亮，神秘而不失高雅，沉静而不失亮丽，沉静如水，却又光彩照人，又称“法翠釉”“翡翠釉”“吉翠釉”。
烧制的难度非常高，但如果时间久远，整个釉面会散发出强烈宝石的光芒。也就是我们行内人说的蛤蜊光，这种蛤蜊光可以从不同的角度，在不同光线上去看。”
周老一边讲解着，一边拿在手里开始演示起来，以方便赢洛篱更加深刻的认识到蛤蜊光。
赢洛篱虽然也知道蛤蜊光的存在，但是并不能像周老这样，随意的摆弄着，就能让这一层若有若无的蛤蜊光长时间显现出来。
等周老看到赢洛篱完全明白之后，紧接着又开始讲解着
“这种高足碗，几百年下来，最害怕的就是容易在高足和碗连接处断裂，而你这个居然完好无损，实在是难人可贵。”
“器心的双青色圈内书“大明宣德年制”二行六字楷款，笔锋规整圆润，因为时光久远，哪怕这些字也被浓厚的包浆包裹着。”
“再看高足的设计，给人一种微厚的感觉，其实也是古人为了给高足碗更好地在窑口里定型，提升它制作的成功率。像当今高仿的就轻薄很多，但这是不对的。”
“而高足底部可以看出胎质上面也经过时间的老化、氧化，慢慢的颜色变得自然、枯黄、沙化。
这和当下高仿的不同，他们用磨砂，加上黄泥，不停的打磨，虽然颜色很相近，但是却没有这种自然的粗糙感。”
“从釉色，底款和胎质多方面进行判断，的确是宣德年间官窑，宫廷御制款。民窑可用不了这么珍贵的釉色，而且一般情况下也不能留年代底款。”
周老非常认真的从各个方面开始讲解这个宣德年间御制孔雀绿釉高足碗，以方便赢洛篱更好的理解。
这也就是有师承和没有师承的区别，如果没有师承，要自已慢慢的摸索，不但耗时耗力，而且还不一定对。
但有师承就不同，完全可以对照古今进行讲解，直达问题的本质核心。