此琴为东汉乐师蔡邕所制，《后汉书·蔡邕传》记载：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”
焦尾琴更神妙之处在于——弹奏时音色悦耳空灵，飞鸟闻声，停翅栖于枝头；百兽听音，驻足静卧绿草。常人听闻琴声，欢喜静怡中莫名升起一丝愁苦。
据传，东汉末年，董卓、李傕等作乱关中，匈奴趁机劫掠，蔡邕之女蔡文姬被匈奴左贤王掳走，塞外生活十二年，孤苦无亲，唯有父亲手传的焦尾琴陪伴左右。
她日夜思乡，念及亡夫，将愁苦之情赋予琴声，创作出《胡笳十八拍》。每每弹奏，情不自禁，泪水滴于琴身，十指沾血，故焦尾琴身有类似于泪痕的斑点，更在乌黑中透出隐隐血色。
此等悲苦之琴，所奏音乐再多欢乐，也难掩乐声中的哀伤，无怪乎“闻之落泪，听之掩泣”。
曹操一统北方，念及蔡邕之恩，更倾慕蔡文姬才华，重金将其赎回，焦尾琴也得以回归中原。
后几经战乱，再出现时已是南北朝时期，南朝第一名妓所有。问其琴之来历，此女闭口不言，只说是两个奇装男子深夜翻窗入屋所赠，并传授一曲。
自此，焦尾琴皆为历朝历代青楼名妓拥有。究其原因，竟是“琴虽名琴，却是残躯”，倒也暗合妓女的身世命格。
奇得是，此琴无论落入哪位名妓之手，纵是倾国倾城，才情书画拘束无双，必在三年内饱受颠沛流离，负心抛弃之情伤。最著名的当属隋朝第一名妓，被负心人误了终生，半生凄苦伶仃，含恨而终。
坊间言传，当年奇装二人赠琴时，与此琴下了诅咒，方弹奏他们所传之曲才能破解。而南朝第一名妓，直至临终，也始终未曾将此曲流传于世，只是叹息苦笑：“很多事情，你们不懂。不是主人寻琴，而是琴寻有缘佳人。”
纵是如此，焦尾琴依然是富贵浪荡公子哥趋之若鹜之物，不惜千金购得，赠与青楼名妓，只求鱼水之欢。
说来惭愧，月湖琴台，此情此景，事关诸多未解之谜。我想的竟然是：“他妈的是谁舍得花这么多钱，送小九这把旷世名琴！也不知道俩人到底做了什么？指定没好事！”
越想越觉得不爽，居然涌起一股酸到牙根的醋意：“不知道千年前的我和月饼，有没有弄死那个送琴的小兔崽子。”
“别胡思乱想了，吃这千年老陈醋，起码也要古墓里出土的唐朝饺子才行吧？”月饼摸了摸鼻子，目不转睛地盯着海燕。
我老脸一红，心说两个男人关系太好也不是什么好事，完全没有秘密可言，比肚子里的蛔虫还可怕。
再看海燕，捐了捧湖水清洗双手，擦拭着略施淡妆的脸庞，整理好衣衫，盘膝端坐于岩石，将焦尾琴横置双腿，扬手欲弹：“我刚才的话，你们都记住了么？”
说这句话时，海燕依然没有回头，只是痴痴盯着湖面，背影说不出的萧索寂寞，竟有种诀别的意味。
焦尾琴有五不弹——疾风骤雨不弹，尘市不弹，俗子不弹，不坐不弹，衣冠不整不弹。
而海燕弹奏前的举动，正是弹奏焦尾琴的仪式。
我心里突然一动，隐隐约约有种不祥的感觉。忽然，想起一件很可怕的事情，顿时冒了一身燥汗，拔腿就要冲过去，阻止海燕弹琴。
“晓楼，你才想到么？”月饼扬扬眉毛，眼中映入的月色，闪着湿润的光亮，“如果生命还剩最后一天，你还有五千字才能把《文字游戏》写出大结局，你会怎么选择？等死？还是继续写书？”
“可是……”我犹豫了，却不愿接受这个事实，“她会……”
“让她弹吧。很多人，毕生都不会明白，承担的使命远远超于生命的意义。”月饼苦笑着叹了口气，“如果有一天，你我选择完成使命，才能领悟她此刻的心境吧。真得很了不起。”
“叮……”海燕轻拨琴弦，空灵清澈的琴声，于空旷的深夜飘摇萦绕。似小溪潺潺，晶莹的水花缠绵顽石；又似空谷幽兰，芬芳的花香眷恋自然。
片刻，海燕双手抚琴，手指如蝴蝶穿花，又如暴雨疾下，轻巧地拨弹琴弦，天籁之音从指缝间飞舞而出。如展翅欲飞的蝴蝶，扑闪着灵动的翅膀，清亮亮地流淌着；又好像塞外悠远的天空，辽阔着千载悠悠，沉淀着清澄的光。
那一刻，我才懂得，“余音绕梁”这个成语的含义。一时间竟忘记身处何地、所做何事，不知不觉地陶醉于丝竹之声。
“这首曲子是关键，一定要记好每一个音节。”月饼脸色从未有过的凝重，侧耳倾听着，“古曲再晦涩难懂，也离不开‘宫商角徵羽’的范畴。”
想到海燕为弹此曲所付出的代价，我猛然醒悟，收回心神，哪还有半分“月夜赏乐”的雅兴。
月饼说得对，虽然还不明了弹奏此曲的确切意义，但却是整件事情最核心所在。
尤其这是首几千年前秘而不传的古曲，根本无从参考，不能有任何遗漏。
然而，听了几十秒钟，曲子大约过了前奏部分，我和月饼面面相觑——这曲调越听越耳熟，压根儿不能用“似曾相识”形容，只能以“耳熟能详”来比喻。
偏偏，如此熟悉的曲调，我死活想不起是哪首歌！
“咱们车里好像就有，我还经常听。”月饼抓了抓头发，眉头紧锁回忆着。
有时候，人的记忆就是这样。明明是很熟悉的人和事，却在某种不关联的环境，突然间想不起来了。