这几乎就是事实，现在只要提起花木兰这个形象，中国以外的的人，甚至包括一部分中国人，先想到的是迪士尼设计的动画形象。
实际上迪士尼在花木兰题材的改编上，并不算成功。
九十年代的社会氛围与现在差别很大，当迪斯尼宣布开拍第一部中国元素故事，的确令许多人欢欣鼓舞引以为傲。
迪斯尼动画版《花木兰》商业上无疑大获成功，全世界范围内受到热烈追捧，那个年代三亿美元的票房成绩相当亮眼。
不过在大6的票房成绩并不好，大部分中国观众对该片并不买账，许多人认为花木兰设计得像个外国人，一点也不好看。
尤其是表情和行事方式就是个美国人，与东方女人不搭边，故事也改编太多，令人难以接受。
杨树见多识广，动画版花木兰的形象，其实很像后来《尚气》里的那个女主奥卡菲娜，脸型、眼型、说话表情一模一样，这应该是某种刻板印象。
可以这么说，迪士尼只是按照以往的创作套路，设定了一个带有中国文化符号的花木兰形象，黄皮白骨，符合的是他们自己的审美。
同样的情况也生在后来的真人版花木兰，妆容不忍直视，连中国的地理常识都是错的，在国内风评同样不太好，豆瓣不到五分。
迪士尼是考虑过进一步中国化的，迎合已经崛起的大6市场，真人版电影曾经接洽过李安和姜纹，请他们出面执导。
这是后话还没有生，骆雪认为由华人名导负责制作《花木兰》将会更加有益于全球行，倒是与迪士尼英雄所见略同。
不过李安和姜纹都拒绝了，因为没有给他们充分的创作权。
迪士尼坚持制片和编剧都得用它指定的，虽然制片人制作过《蝴蝶效应》，编剧编过《侏罗纪世界》，都是好手，但这些人也都不了解中国文化。
如果杨树追求与迪士尼合作，肯定也得互相妥协，在妆容、美工、剧情和台词上改来改去，必须得符合好莱坞的价值观，最终拍出来的很可能是一个土洋结合的产物，如同老谋子的《长城》。
一连半个月杨树都在整理剧本，到九月二十号时，《桃子》票房破了六亿。
无论算不算上通货膨胀，一个新的华语爱情票房纪录都诞生了。
虽然拒绝了许多活动，可这种情况下杨树也没法完全闭门谢客，所以许多时间都待在飞鸿轩，接待一些没法不见的客人。
另外在威尼斯做了那么多前戏，现在当然得与天仙好好沟通一下《花木兰》。
她的《烽火芳菲》和《夜孔雀》都拍完了，难得有一段空档挺有时间。
杨树邀请她前来飞鸿轩共商大计，结果来了一次后就上瘾了，之后一有空就跑来继续共商大计。
“为什么要拍《花木兰》呢，你觉得我能演花木兰？”
天仙挺喜欢杨树的大院子，更喜欢在花园里兜圈散步。
这的确是个大问题，如果讲道理的话，花木兰应该长得比较普通甚至男人婆，不应该漂亮，更不能太漂亮，不然不可能在军营里混几年没被现。
不过真认真讲道理的话，这个故事就不成立了，花木兰即便长得再像男人也毕竟是女人，几年间不可能不洗澡不处生理卫生，得多脓包的战友才不会察觉。
所以压根就不能在这个问题上纠缠，否则就是抬杠。
“我们要传达的是一种精神，一种女性独立自强的精神，而不是简单地还原历史事实，漂亮的花木兰可能不够真实，但五大三粗虎背熊腰的花木兰恐怕更不被接受，花木兰非你莫属。”
这是唱高调，天仙可不觉得花木兰非她莫属，如果不是金狮金牌导演邀请她出演这个角色，早就一口回绝了。
当初两人确定合作，是奔着拿奖去的，现在杨树拿了奖，要开拍的片子显然不是为了拿奖的。
不过重要的是持续合作，拿奖的事来日方长，急什么。
杨树拍花木兰可和别的导演拍同题材不一样，就像张艺谋拍一部乡村教师一个也不能少的励志电影那样，可以把一个非专业的路人演员捧上天。
天仙已经不需要在国内继续捧上天了，但她相信杨树如果想要将花木兰推向国际市场，成功的可能性要比《功夫之王》、《白幽灵传奇之绝命逃亡》大得多。
何况他初步计划已经准备投资两亿，邀请李连杰、巩俐等一众国际大牌加盟，这样的项目没道理不参与。
所以第一次见面天仙痛快地答应了，而后很快就有了第二次见面，而后两三天就来一次，频率很高。
每次见面天仙都会带来一只猫，仿佛是某种神秘的仪式，换了一世仍然没改变。
半个月后飞鸿轩的猫积累到五只一小群时，天仙才没再带猫来。
没人阻止她继续带，突然就停了。
这真有点邪门，上一世养了八头猫，现在飞鸿轩五头，荼靡花苑那边有三头，也是八头，似乎冥冥之中有某种天意。
无论天意还是无意，小猫很快化为感情纽带，再散步两人已经手挽手，看着懒洋洋的猫群好像看着自己的孩子。
“你看它们看着我们俩的样子，好可爱哦。”