张行止示意没关系。
虽然他没接触过电影圈，不知道刘光辉在圈里是什么地位，但他打第一眼见到刘光辉就知道，他一定会是一个很好的摄影师，因为身上那股痴迷的味道骗不了人。
刘光辉跟丁润年一样，也是个胡子拉碴的：“本来最开始我连为啥这边的山容易雪崩都不知道，全是钟老师给我科普的。”
“别。”对自己不了解的东西，钟亦从不乱讲话，眼下一拍张行止肌肉坚实的胳膊便道，“随便用吧，这是专业的，有什么问题问他。”
讲正事，不绕弯子。
既然钟亦说行，那刘光辉张嘴就来了：“首先我最担心的是，我们时间上会不会出问题，你们登山做准备会不会赶，如果不行，张老师你一定要提出来，这种事不能搞侥幸，大不了我们把拍摄周期拖长一点，明年再来拍。”
“没有，如果时间有问题，我会提前给钟亦说。”除了在那帮学生面前，张行止已经慢慢开始对钟亦直呼大名了，“雪崩主要在冬春季，降水量比较大的时候，那个时候背风坡容易产生焚风效应，高温加速积雪融化，雪水下渗会让雪层松动，产生滑动，挑在现在这个时间是对的。”
阿尔尼迈的六到九月是旱季，天气晴朗，避开了雨季和酷寒，所谓登山窗口期也就在这段时间里。
刘光辉跟丁润年顿时就欣慰了：“可以可以，专业的还是强，一开口就跟咱们不一样。”
鬼知道他们当时对着这些乱七八糟的理论看了多久，连图纸带计算公式的，不如人家一句话解释的清楚。
张行止：“这边还好，虽然窗口期也不长，只有五六天，但这边一年有两个窗口期，一个是六月下旬，一个是七月底到八月初，时间稍微宽裕一点。珠峰那边天气条件恶劣，一年只有五月下旬一个窗口期，规则两三天，最长也长不过四五天。”
对张行止来说，不管是极限运动，还是摄影，都是他极擅长的，聊起来还真能说一会，话都比平时多了不少。
“而且因为这边只有大圣山出名，但大圣山难度系数高，比小圣山有特点的山又还有很多，所以每年来这边登山的人少，不会堵。”张行止如是补充道。
关于这个问题，钟亦也查到了。
“是说同一时期冲顶的人多了，但窗口期又只有那么几天，有时候路窄，可能一次只能一个人过，所以会堵在一起，像排队一样等很久吗？”
张行止点头：“这个问题严重一点的还是珠峰，大概每年都会有两三百人过去，这几年南坡事故频发，大家都挤在北坡冲顶，有时候一堵堵半个小时是很正常的事。”
刘光辉犹豫了一下，还是决定问问：“那……小圣山的话，张老师大概有几成把握？”
这是个比较敏感的问题，大原则上肯定是不行就及时下来，但他们当然希望一次就能成功。
毕竟平地拍都经常会出现补拍、重拍的状况，别说张行止这么高难度的了，他把素材全部拍下来，他们才能看到进行指导调整，需要上去再拍第二次的可能性基本在百分之八十往上。
但张行止说：“我们不讲把握，行就是行，不行就是不行，没有几成这一说。答应钟亦了，就能上去，但肯定保证不了万无一失。”
就算有十成十的把握，跟你面对面的也是瞬息万变的大自然。
始终要记得，如果你顺利完成了任务，是大自然接纳了你，而不是你征服了大自然。
听出他话里的意思，几人都有些感慨，尤其是丁润年。
刘光辉是睡觉去了，还不知道钟亦跟张行止什么情况才会这么直接地问出来，丁润年可是笔直笔直就把目光瞄到了钟亦脸上。
可钟亦只是若无其事地看着自己脚下的路面，像是感受丁润年的注视一样，岔开话题道：“刘老师不是还要交代点什么吗？”
刘光辉这才陡然想起：“哦对，是拍摄上的问题，我先给张老师大概讲一下我们在打光上的设计吧，可能跟一般不太一样，我们以人为单位区分开，就是一个人一种打光方案，比较典型的大概是杨幼安小朋友演的那个角色，张老师看过方案吗？”
“看过了。”张行止只负责山上的部分，但秉着整体理解深入阐释的原则，还是全部一起看了一遍，“我能大概理解成伦勃朗那类风格吗？”
此话一出，三人都愣了，完全没想到突然就蹦出了这么高级的形容。
刘光辉看向张行止的眼里满是惊讶：“你会画画吗？”
张行止点头：“对幼安就是强调单光源，突出人物的雕塑感？”
“对对对！”刘光辉简直感天动地直点头，转身就一巴掌拍到了丁润年身上，“你咋早没告诉我张老师这么专业！害我昨天还跟我助理俩人措了半天辞应该怎么解释！”
丁润年撇嘴：“我不是都跟你说了人家刚拿了热流大师吗。”
“那也不一样啊！拍照片跟拍视频那是一回事吗！”刘光辉自己也会画画，而且画的还特别好，他一直觉得绘画是摄影一个很重要的基础修养，会对把光强调到什么程度有更深层的认知。
刘光辉：“就比如维米尔那个那个……”